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神奇动物 | 鱼+狗=鱼狗?是鱼还是狗......
今天的主角既不是鱼,也不是狗
而是一只会捕鱼的翠鸟!

冠鱼狗/图源@暗光风影
任谁也不会把鱼狗与翠鸟联系在一起,
毕竟我们看到的翠鸟都是这样的:

普通翠鸟/图源@维基百科

蓝胸翠鸟/图源@维基百科
如果我们仔细观察,
它们的喙(嘴巴)还是相似的~
《本草纲目》禽部第四十七卷•禽之一
中便有鱼狗一词的记载。
“时珍曰∶狗、虎、师,皆兽之噬物者。
此鸟害鱼,故得此类命名”。
后面补充记载道:
……
大者名翠鸟,小者名鱼狗。
青色似翠,其尾可为饰。
亦有斑白者,俱能水上取鱼。
这里提到能够在水中捕鱼
身体斑白者就是鱼狗

冠鱼狗/江阴市博物馆藏
冠鱼狗(Megaceryle lugubris),隶属于鸟纲、佛法僧目、翠鸟科、大鱼狗属下的鸟类,它们视力极佳,是一等一的捕鱼高手,俗名又称花斑钓鱼郎!它具有发达的冠羽,也是称为冠鱼狗的原因。上体青黑并多具白色横斑和点斑,蓬起的冠羽也如是。大块的白斑由颊区延伸到脖子处,下有黑色髭(zī)纹。(注:髭形通髟(biāo)是指长而密的毛)。雌雄个体难以分辨,雌鸟展翼下为黄棕色,雄鸟为白色,其他相似。

冠鱼狗(雌)/图源@风影0415
冠鱼狗栖息于山麓、小山丘或者平原森林河间,或跃飞空中,静观水中游鱼,一旦发现,立刻俯冲水中捕取,它把捕获物放到栖木上,并不断摆弄,甚至把鱼抛起来,以便先从头把鱼吞下去。
冠鱼狗捕食/源自@森系八哥
冠鱼狗的多分布于亚洲不丹、孟加拉、印度、越南、老挝、中国、朝鲜、日本等多地,在国内的东部地区比较常见。

冠鱼狗在世界的分布/图源@GBIF
全世界翠鸟科下的鱼狗共有九种,除了冠鱼狗,在标本馆还有跟其相似的斑鱼狗存在。与冠鱼狗相比,斑鱼狗体型较小,冠羽较小,眼睛上方有明显的白色眉纹。它们常成对或结群活动于较大水体及红树林附近,喜欢嘈杂环境。唯一常盘桓水面寻食的鱼狗。雌鸟与雄鸟相似,其胸部羽毛有1条黑色胸带,且常在中部断裂;雄性为两条。

斑鱼狗/江阴市博物馆藏
大家可以猜一猜下面图中,
哪只是雄鸟?哪只是雌鸟呢?
斑鱼狗/图源@心致行随
所以鱼狗可能只是形容
这只小翠鸟捕鱼的状态,
切不可望文生义!
科学求证最为关键~
编辑 / 韦莹莹
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博“物”同行·“疫”路有你|砚台
音频录制:梁思娟
笔墨纸砚被誉为“文房四宝”,是文人雅士千金不换的珍宝。但纸不过以日计,笔不过以月计,墨不过以年计,只有 砚才可以随人终生。砚台不仅是古人息息相关的书写工具,更展示了不同时代的审美情趣,被历代文人作为珍玩藏品,传百世不朽。

北宋 带柄风字形砚 江阴市博物馆藏
1978年出土于夏港向阳大队东园村宋墓
风字形砚因其形如汉字“风”而得名,自隋唐演化而出,宋代得到继承发展,出现了方便放置和手持的风字形抄手砚。这件砚台不同一般,与唐代的箕形砚有相似之处,形同簸箕,靠近砚首部位有凹槽,以便贮存墨汁,此砚带柄,在全国范围内均属罕见,尤为特别。

宋代崇文之风的盛行
使砚台进入了发展时期
风字形砚受到了宋人的喜爱
与宋文化追求风雅、简约的情趣相关
夏天就要来了
愿清风送爽,驱疫避邪!
参考资料:
陈云琴.“文房四宝”与中国传统文化[J].湖州职业技术学院学报,2004(02):78-80+94.
编辑 / 吴婉玲
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博“物”同行·“疫”路有你|漆奁
音频录制:陈凌虹
奁(lián)是古代女子盛放梳妆用品的器具,奁盒中常盛放有梳篦、脂粉等用品。古代梳妆用的镜子为铜镜,长期暴露在空气容易氧化,故而也会将镜子放进奁中。

宋代漆奁 江阴市博物馆藏
1977年出土于江阴石庄
这件漆奁木胎,呈八瓣菱花形,由奁盖和奁身上下套合而成,构思奇巧,奁不分层,外髹(xiū)朱漆,盒里及圈足底皆髹黑漆,整体造型端庄而不失匀称之美,含蓄又彰显出宋韵之美。
菱花形在很多器物上都有所体现
古人常以菱花为铜镜背面的图案
又称菱花镜,亦泛指镜子

唐代 嫦娥玉兔菱花镜 故宫博物院藏
梳妆文化是我国古代礼仪文化的重要组成部分
透过这类梳妆器物也传递着千年之美
花之形的塑造是一种对美好的追求
让我们携手并肩,静待花开!
参考资料:
唐雷霞.江阴博物馆馆藏宋元漆器初探.江阴文博.2013
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博“物”同行·“疫”路有你|玉匜
音频录制:黄佳琴
匜( yí)是先秦时代礼器之一,提到青铜匜往往把其作为西周中期应沃盥(wò guàn,浇水洗手)之礼而诞生的水器。匜在不同时期有其不同的功能,作为水器的情况最多,也曾作为酒器存在过。明代玉匜更多是作为仿古陈设器出现,展示了明代制玉工艺的高水平。

明代 龙首玉匜 江阴市博物馆藏
出土于1984年江阴青阳
这件玉匜全身由三组纹饰构成。第一组龙凤呈祥,凤首在流部,尖喙;第二组兽面纹,底纹为不太规则的回纹;第三组蟠虺(huǐ)纹。柄为带冠虎纹,刚好从虎嘴中吐出柄把。整个器型规整,四面皆有竹纹,有质感,为仿商周礼器。

西汉 龙凤纹玉环 广州西汉南越王博物馆藏
龙凤纹是经历了历代传承而又不断创新的产物
根植在中华传统文化之中
与人民大众的情感有着紧密的联系
龙凤呈祥,愿天下皆安!
参考资料:
1.高泽.从酒器到水器——论匜的功能性转变[J].艺术研究,2019(05):60-61.DOI:10.13944/j.cnki.ysyj.2019.0353.
2.陈和杰.“龙凤呈祥”——浅谈古代陶瓷中的龙凤纹[J].美与时代(城市版),2015(01):110.
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